Si Damian McCarthy ay nakatakdang maging isang ground-breaking, maimpluwensyang direktor sa horror genre, na katumbas nina Jordan Peele, Ari Aster, at Zach Cregger - wala akong alinlangan tungkol doon. Parehong ipinapakita ng Caveat at Oddity ang kanyang kahusayan sa bapor, at bukod pa rito kung paano siya nagtataglay ng isang medyo natatanging pag-unawa sa disenyo ng set at paggalaw ng camera ng Lynchian sa isang paraan na nagsisilbi lamang upang mapataas ang pagbuo ng suspense.
Sa isang paraan, ang kanyang paglalakbay bilang isang direktor ay nagtatapos sa Hokum, ang pinakamalaking, pinaka-kamangha-manghang, at pinaka-ambisyosong horror film na nilikha ni McCarthy hanggang ngayon, ngunit ito rin ay isang pelikula na naghihirap nang bahagya mula sa isang walang hininga na trailer at ang bahagyang nakaliligaw na mga quote mula sa press, na kung saan ay napaka-malikot na ipinasok dito upang lumikha ng tradisyonal na "horror hype".
Ang Hokum ay tungkol kay Ohm Bauman, na ginampanan ni Adam Scott, isang malungkot ngunit matagumpay na manunulat na naglalakbay sa Ireland upang ikalat ang abo ng kanyang mga magulang malapit sa isang hotel na binisita ng mag-asawa sa kanilang honeymoon. Isang empleyado sa hotel ang nawala, at biglang natagpuan ni Ohm ang kanyang sarili na nasangkot sa madilim na underbelly ng hotel, isang underbelly na kinasasangkutan ng isang tinatawag na "cailleach", isang bruha.
Hokum ay tiyak na hindi muling imbento ang gulong mula sa isang istruktural na punto ng view. Isang nakakatakot na hotel, mahiwaga, mahiwagang mga panauhin, pamahiin at folklore na lumiliko na may mas kongkretong mga ugat sa katotohanan kaysa sa nag-aalinlangan na bida ay handang maniwala sa una, ngunit alam din iyon ni McCarthy. Sa halip, nagsasalita siya sa pamamagitan ng cinematography, sa pamamagitan ng kanyang mga set, kung saan ang mga anino at pag-iilaw ay gumagana kasabay ng maingat na napiling mga kasangkapan at palamuti upang lumikha ng isang kapaligiran ng napakalawak na suspense. Ang pelikulang ito ay maganda, at nananatili ito sa buong; At dahil ito ay maganda, mahusay na binuo, at mahusay na kumilos, mas madaling makaligtaan ang maginoo na istraktura nito.
Si Scott at ang lahat ng nakapaligid sa kanya ay naghahatid ng napakahusay na pagtatanghal. Si David Wilmot sa partikular, na siya rin ang pinakamagandang bahagi ng kung hindi man sa halip katamtaman na serye ng Bodkin, ay muling natitirang, at nakakatulong ito kapag ang pelikula ay nagpupumilit nang kaunti upang makaalis sa lupa sa unang yugto nito. Mayroong, sa partikular, isang mas mahabang eksena sa ikalawang yugto ng pelikula - kung saan marami sa mga ginintuang sandali mula sa nakakatakot na trailer ay kinuha - kung saan ipinapakita ni McCarthy kung paano niya hindi lamang mapanatili, ngunit patuloy din siyang bumuo at bumuo ng suspense tulad ng walang iba. Ito ay isang mahusay na 20-minutong pagkakasunud-sunod na nagdadala ng karamihan sa pelikula pagkatapos.
Ito ay isang maliit na hindi pantay-pantay, sa isang paraan na, halimbawa, Oddity ay hindi, at lalo na sa ikatlong yugto, kung saan ang eeriness ay naging medyo overexposed, Hokum drags sa isang bit, at ang hangin napupunta sa labas ng horror lobo, kaya upang magsalita. Ngunit hindi iyon dapat tunog na parang hindi naghahatid si McCarthy, dahil ginagawa niya ito. Karamihan sa mga taong mahilig sa tradisyonal, supernatural na mga pelikulang katatakutan ay makakahanap ng maraming pag-ibig, lalo na sa anyo ng mata ng direktor para sa visual at pandinig na pagtatanghal, at iyon ay kahit na mas mahusay si McCarthy sa nakaraan.