Habang pinapanatili nito ang ilang mga pagpindot ng auteur dito, ang Histoires de la Nuit (The Birthday Party) ay kabaligtaran ng kung ano ang karaniwang inaasahan mo mula sa isang "in-competition" na pelikula sa Festival de Cannes. Dahil, oo, ang pinakabagong pagsisikap ni Léa Mysius (isang pagbagay ng aklat na may parehong pamagat ni Laurent Mauvignier) ay nag-trigger ng isang pares ng mga kagiliw-giliw na pagmumuni-muni tungkol sa kalikasan ng tao at ang halaga ng tiwala, at mayroong isang anggulo ng kultura sa ilang mga aspeto, ngunit ito ay halos isang mabilis, compact suspense thriller kung saan kung sino at kung ano ang mangyayari ay sumusubok na panatilihin ka sa iyong mga daliri sa paa. Ito ay hindi kinakailangang isang masamang bagay (ito ay talagang nangangahulugan ng isang hininga ng sariwang hangin sa festival), at ito ay tumutupad sa layunin nito sa karamihan ng oras.
Ang pelikula ay namamahala upang bumuo ng pag-igting nang disenteng sa ilan sa mga talata nito, at ang French rural setting ay nagbibigay ng isang natatanging hitsura at pakiramdam sa kabuuan. Hindi ito simple, dahil itinatago nito ang isang pares ng mga maligayang pag-ikot sa manggas nito, at mayroon itong isang napaka-personal na pagkamapagpatawa na maaaring epektibong magpatawa sa iyo sa isang napaka-kinakabahan, nakakagambala na paraan. Gayunpaman, medyo mura rin ito sa ilang mga aspeto, at ang pagtatapos nito, kahit na nag-click ito sa pagsasalaysay, ay naramdaman na awkward sa paghahatid nito.
Isa sa mga pinaka-nakakainis na aspeto sa akin personal ay may kinalaman sa disenyo ng tunog, partikular na ang mapurol, paulit-ulit na background music at ang paggamit ng napaka-basic, lipas na noises VERY LOUDLY sa halo upang subukan at mapalakas ang shock halaga. Ang Histoires de la Nuit ay mas mahusay kapag ang mga character mismo ay bumubuo ng pag-igting sa pamamagitan ng diyalogo, at paminsan-minsan ay ipinaalala sa akin ang estilo ni Tarantino, na may nabanggit na Euro vibe.
Ang mga character na iyon ay gumagana nang maayos para sa karamihan, na may magagandang pagganap nina Hafsia Herzi (Nora), Bastien Bouillon (Thomas), Benoît Magimel (Franck), at Monica Bellucci (Cristina), na may at nangangako na prepubescent talent na si Tawba El Gharchi bilang, higit pa sa pangunahing tauhan, ang nakakumbinsi na nexus kid sa pagitan nilang lahat. Nagustuhan ko ang ebolusyon ng mag-asawa (Nora at Thomas), na ang asawa ay unti-unting nagiging isang mas kaakit-akit na ironic na bersyon ng kanyang sarili at ng asawa na nagpapahiwatig ng kakaibang pakiramdam ng sakit, kaseryosohan, at lihim. Gayunpaman, ang pag-sign kay Bellucci bilang isang pangalawang karakter (isang kapitbahay na artista) ay may halatang mga panganib, dahil malinaw na ninakaw niya ang pansin sa ilang mga pagkakasunud-sunod sa kanyang trademark stoicism at mas malalim na pagpapahayag. Ginagawa rin ni Franck ang kanyang mga kapatid na mukhang subpar, ngunit ang trio ay akma sa mood nang maayos.
Habang ang mga bagay ay hindi maiiwasang maging pangit at ang misteryo ay maayos na itinatago nang ilang sandali, kung ano ang tila isang simpleng kuwento ng pangingikil ay nagiging isang mas personal na pagsisikap, din para sa manonood, at iyon marahil ang pinakamahusay na tagumpay ng pelikulang ito, kahit na hindi ito sumusubok ng anumang bagay na partikular na bago o kahanga-hanga. Inilalagay nito ang konsepto ng mga bono ng pamilya sa pagsubok at pinag-uusapan ang tungkol sa pagtubos at sisihin, at kapag ito ay nababaluktot, ito ay nasusukat din. Sa pagtatapos ng araw, ito ay isang okay thriller na hindi ko pinagsisisihan na panoorin, ngunit may isang malikot na resolusyon na nagpapababa sa aftertaste na iniiwan nito sa iyo.
