Ang pagsisikap na ilista ang lahat ng mga pelikula, serye sa TV, mga laro at dula batay sa iconic na nobela ng ika-19 na siglo ni Bram Stoker ay magiging isang bit tulad ng sinusubukang alalahanin ang lahat ng mga oras na ang halimaw ni Frankenstein ay lumitaw sa pilak na screen o sa TV. Imposible. Maliban kung, siyempre, ilaan namin ang buong darating na katapusan ng linggo sa gawain at idokumento ang lahat sa lumang mga scroll ng pergamino, na sinamahan ng isang mahusay na mini-calculator synth mat na nilagdaan ng tisa-puti, bahagyang mataba na mga daliri ni Conny.
Sa kabila nito, ang direktor sa likod ng mga klasikong tulad ng Nikita, Leon, The Fifth Element at Lucy ay nag-plunge na ngayon at gumastos ng isang tonelada sa isa pang interpretasyon. Si Dracula, bilang isang kathang-isip na karakter, ay tunay na matigas tulad ng imortal, dugo-sumisipsip na prinsipe ng orihinal na panitikan. Dracula, Dracula, Dracula... Lahat ng Dracula. At sa pagkakataong ito ay si Caled Landry Jones (Finch, Three Billboards Outside Ebbing, Missouri) na naglalarawan sa Transylvanian na si Vlad the Impaler, na narito na mas nasasaktan sa pag-ibig kaysa dati.
Naaalala ko tuloy ang libro, e. Una kong nabasa ito noong nasa paaralan ako at pagkatapos ay muling binasa ito, sabihin, 20 taon na ang nakalilipas at nabigla ako sa kung gaano ito ka-tuwid na kuwento ng pag-ibig kaysa sa mga katayan na nakabatay sa katatakutan na tila napunta sa bawat pagbagay. Oo naman, si Dracula ay hindi isang napakalambot na maliit na teddy bear na tumatakbo sa paligid sa sweatpants at hinahaplos ang mga pisngi ng mga tao sa isang improvised na paraan. Pinapatay niya sila at sinipsip ang kanilang dugo, dahil kung hindi, siya mismo ang mamamatay. Ngunit pa rin, ang pinakamadilim na kadiliman at ang tunay na tono ng katatakutan ay hindi kailanman nabuo sa muling pagbibigay-kahulugan ni Luc Besson. Sa halip, ang pokus ay ang pag-ibig ni Dracula (na siyempre ang subtitle ay tumutukoy sa) duh!).
Mahal ni Dracula ang kanyang asawang si Elisabeta. Higit sa anumang bagay sa mundong ito at higit pa sa buhay mismo. Nang mamatay siya sa isang madugong aksidente sa digmaan habang ang kanyang mga hukbo ay itinutulak pabalik ang "masasamang Muslim" sa isang niyebe na labanan sa isang lugar sa hilagang Europa, nagpasya siyang palayain ang kanyang sariling pananampalataya, patayin ang bawat obispo sa kanyang sariling simbahan at sunugin ang altar ni Jesus. Fuck you, God. Patay na ang asawa niya! Kasabay nito, hinahayaan niya ang mga puwersa ng kadiliman at ang pagmamaneho ni Beelzebub na sakupin ang kanyang pagkatao, at voila - ang dugo ay dapat ibuhos.
Besson ay nagsasabi ng kuwento ng kapus-palad na Dracula ng paghahanap para sa isang bagay na maaaring masiyahan ang pagnanais para sa kanyang patay na nobya na may finesse at kagandahan at ang pokus ay, tulad ng sinabi ko, sa kanyang pagkawala, kalungkutan at sa napakarilag na kapaligiran na babad sa huling bahagi ng ika-19 siglo aesthetic na may kaliwang paa malalim na nakaugat sa huling kalahati ng Renaissance. Si Dracula ay nasa Venice na nakasuot ng magarbong sumbrero, kaakit-akit na kababaihan at umiinom ng dugo, para lamang makita ang kanyang sarili sa gitna ng isang malaking ballroom sa France, nakasuot ng puting peluka at pulbos sa isang maputlang kutis. Ang lahat ng ito habang ang pari at residenteng dalubhasa sa bampira na si "Priest" na ginampanan ni Christoph Waltz (Inglorious Basterds, Django Unchained) ay hinahabol siya sa buong bansa, kasama ang kanyang katad na plush na pinalamanan ng matalim na mga stake ng oak at banal na tubig.
Wonka... Ikaw ba iyon?
Ang mga bahagi ng pelikulang ito ay nakapagpapaalaala sa 1992 na bersyon ni Francis Ford Coppola at lalo na ang kabanata kung saan ang hindi sinasadyang Harker ay dumating sa itim na Transylvania upang makakuha ng Vlad na pumirma ng isang kontrata upang bilhin ang isa sa kanyang mga pag-aari sa London. Ang iba pang mga bahagi ay mas nakapagpapaalaala sa Indiana Jones o The Count of Monte Cristo, na sa huli ay lubos na matagumpay. Gayunpaman, ang Dracula ni Luc Besson ay hindi talaga tumatagal at sa palagay ko ang pangunahing dahilan para dito ay ang kuwento mismo ay masyadong compartmentalized at masyadong naka-compress. Ang pagsisikap na pakuluan ang aklat ni Stoker sa dalawang oras ay sa huli ay hindi napapanatili at dito dapat ay nagpunta si Besson para sa isang anim na oras na miniserye sa halip. Siyempre, namimiss ko ang buong kabanata sa paglalakbay ni Demeter (ang pinakamagandang bahagi ng libro) at ang bahagi mula sa 1880s London ay isinugod ni Besson sa loob ng halos dalawang minuto, na sa aking mundo ay parang isang purong pagnanakaw sa araw.
Salamat sa mataas na naka-compress na kuwento at mabilis na bilis, ang mga tauhan at ang kanilang mga damdamin ay hindi rin talaga naaayos sa manonood. Medyo malungkot ito, bagama't tiyak na may mga katangian dito. Ang disenyo ng produksyon, costume at photography ay napakaganda. Palaging makinang. Sa palagay ko rin si Caleb Landry Jones ay higit pa sa madaanan bilang uhaw sa dugo na Konde at bagama't ginagawa ni Waltz ang parehong papel dito tulad ng sa Django (ngunit may isang clerical collar sa halip na isang kulay-abo na nadama na sumbrero), magaling siya tulad ng dati. Dracula: A Love Tale ay hindi isang obra maestra, ngunit okay lang. Ang Stoker's Count ay karapat-dapat na mas mahusay ngunit sa kabilang banda ito ay mas mahusay kaysa sa Eggers 'wildly overrated Nosferatu ay noong nakaraang taon.